正在古代文明的圖像譜系中，兩只秀麗的鳳頭脈脈含情， 或依偎，或相對，史乘上稱之爲“鸾鳳”，爲“鸾鳳和鳴”之意，也是古今婚禮紀念之辭。正在傳說文明中，自慰過度陽痿 鸾爲雄鳥，鳳爲雌鳥，鸾鳥彼此應和鳴叫，比喻伉俪和睦。一鸾一鳳蜜意脈脈之意象，寂寥和睦，美麗高雅，差別于其他的“子母螭鳳紋”圖案中的子母(幼大)螭鳳紋的瞠目而視、張嘴呼喚的描畫。雙鳥紋以鳳凰十分時，鳳爲雄、凰爲雌。年齡《左傳·莊公二十二年》言：“是謂琴瑟調和，和鳴锵锵。” 可是，當鸾與鳳組合觀點釀成時，根據陰陽五行說，鳳就有了其余的雌性的注釋。元代白樸《梧桐雨》第一折言：“夜同寢，晝同業，好像鸾鳳和鳴。”明末馮夢龍《醒世恒言》第一卷“兩縣令競義婚孤女”雲：“鸾鳳之配，雖有佳期;狐兔之悲，豈無同道。”黃花梨鸾鳳紋鏡台(圖19)正面屏風整扇透雕鸾鳳紋，兩側屏風爲桃紋，爲多壽之意。鏡台後頭(圖19-1)上透雕鸾鳳紋，下部浮雕萬字紋，幾何圖案化較爲急急。鏡台搭腦和扶手出面爲螭龍頭紋(圖19-2)，其和鏡台前角牙圓雕幼螭龍紋的鸾鳳紋相對應，它們是子母(幼大)螭龍中的子(幼)螭龍現象。黃花梨螭鳳紋條桌(圖20)修飾派頭熱鬧繁複，表達伉俪合美的鸾鳳紋首如錦雞，翅如仙鶴，長尾揮動，擁有飛禽的寫實性。展腿兩旁置回顧螭龍紋(圖20-1)。條桌反應了此時紋飾圖案的一種風俗，新穎而華美，充滿著存在的熱誠。這件條桌是最能呈現黃花梨家具昂貴性、華侈性的器物之一，是代注腳式家具最高藝術功效的創造之一。這種動聽的式樣和紋飾的展現，應是正在朝晨期後段。留心寓目，本條桌有以下簡直特性：(1)條桌的中央圖案是牙板上的鸾鳳紋(圖20-2)，描畫出一派平和氣候，毫不同于常見的子母螭鳳紋中大螭鳳的那種冷峻大叫的面部現象。(2)條桌側面牙板雕有喜鵲登梅紋(見圖48)，意爲喜從天降，精確爲新婚之東西。(3)條桌正在正面和側面角牙上的幼螭龍回顧，神態似爲詫異，這是蒼龍教子中幼螭龍受教時的常見現象，是表達家庭長幼間的訓誡與被訓誡相幹的符號。正在喜從天降、鸾鳳和鳴的具體氣氛營造中，它表達了對家庭兒女的期盼。由于已有霸王枨做撐持，此螭龍紋角牙純爲含有觀點實質的修飾。(4)條桌以高浮雕失敗紋做束腰，狀如荷葉，俗稱“荷葉邊”。將“琢磨與式樣合一”， 超越了僅以“圖案附麗于舊式樣”的做法，此爲形與紋聯合的一大先進。(5)條桌霸王枨上雕靈芝紋，與其他繁缛而工致的紋飾沿途注腳此條桌年份偏晚，爲朝晨期後段。(6)條桌有束腰，腿足爲方腿才合乎慣例。但爲突顯圓腿的輕速，故以展腿的上方下圓式樣管理。(7)條桌圓腿下爲脹墩型足，俗稱“花瓶足”，似仿效造造的柱礎。這又是將圓雕與造型合一的做法。面臨條桌上半部的繁複，爲避免頭重腳輕的視覺，圓腿下端以仿造造柱礎作解。與本例圓腿脹墩型足同樣的匠作原因，另有某些方桌腿足實例，一是直方腿桌用馬蹄足， 二是三彎腿桌加大表翻球狀足部，都是爲了釀成上下部均衡，那些桌子的上半部多有繁複的雕飾。黃花梨螭鳳紋羅漢床(圖21)是黃花梨家具雕飾功夫羅漢床的經典、美器的代表。其姹紫嫣紅的繁華之姿、狂歡之態，不知可否革新一下大大都人對明式家具“簡約樸素”的單方界說。此羅漢床七屏風式圍子，正面圍子中心縧環板上雕有鸾鳳紋(圖21-1)，牝牡雙鳥振翅飛舞，纏綿綢缪，寄義鸾鳳和鳴，表達了對佳耦和美的祝頌。鸾鳳現象生龍活虎，姿勢美麗而天然，琢磨細節精益求精，工藝上堪稱明式家具中透雕的佳構。正在床圍子其他的縧環板上，還雕有喜鵲登枝，寄義喜從天降。還雕有鴛鴦戲蓮，也標記伉俪恩愛，相伴終身。無疑， 此床爲婚嫁專用器物。正在牙板上，操縱對稱各有一大一幼螭龍(圖21-2)，大龍正首，幼龍回望，爲子母螭大旨。大螭幼螭之尾與螭龍之間卷草形紋飾相似，與牙板兩頭的卷草形紋飾也相似，只是卷草紋飾上推廣了如意靈芝紋。相稱趣味的是與此類鸾鳳紋釀成顯著比較的圖案，是北京故宮博物院藏清代榉木南官帽椅靠背板開光上雕大螭鳳和幼螭鳳組合的子母螭鳳紋(圖22)，大螭鳳之面部現象不是和緩安閑的，女性陰柔特質所有被凶悍的訓導者現象吞並，其神態峻厲，大口贲張如吼似叫，展現了父老對幼輩的教導和刻責。紫檀鸾鳳紋幼方角櫃(圖23)左櫃門上雕有鸾鳳花草紋，“鸾鳳和鳴”寄義著新婚佳耦和美。正在右櫃門上，一對喜鵲棲于桃樹上，三對大桃揮動于旁側，意爲喜從天降、雙雙長命。洞石、如意花卉妝點上下，注腳此櫃年代近清中期。正在明代刻本幼說插圖中，臥房的打扮台旁，經常畫有一對如此的幼方角櫃，如《金瓶梅》版畫中的方角櫃(圖24)上是衣箱，統統圖像展現了寢室狀況。聯合紫檀櫃門上的雕飾圖案，精確可證它是寢室東西，況且根基是婚慶時置備的。黃花梨鸾鳳紋頂箱櫃(圖25)爲少見的滿雕鳳紋大櫃，頂箱雙門上各雕鸾鳳紋(圖25-1)，鸾鳳一只飛舞正在天，另一只振翅欲飛，四目相望，歡愉安閑。鳳冠粉飾爲靈芝紋。鸾鳳紋邊際之流雲紋、山石紋、牡丹斑紋、菊斑紋、蘭斑紋渲染出令人愉悅的氛圍。豎櫃櫃門雕鸾鳳紋，構圖與頂箱櫃櫃門附近，只是牡丹花開得更大，更顯繁華華美。櫃膛面板上的鸾鳳雙宰相對，現象相似，個中心爲流雲紋。大櫃圖案東風十裏，愛意濃濃，是歌頌存在的畫，也是柔情華美的詩。結業于山東大學史乘系考古專業，先後任職河北省博物館、河北訓誡出書社。1994年後，正在北京多家出書社任籌辦組稿編纂，並創修北京紫都苑圖書刊行公司。著有《曾國藩之謎》（經濟日報出書社），摒擋《曾國藩全集》（中國致公出書社）、《中國通史》（中國檔案出書社）、《中國名畫全集》（京華出書社）、《古董保藏代價書系》（遠處出書社）等著述。從2000年起頭，從事明清家具、文玩古董保藏和討論，現爲三家專業藝術媒體專欄作者。將考古學、人類學、圖像學、史乘學之手段論引入家具討論。2017年出書《明式家具圖案討論》，故宮出書社。